最初罗冬决定跟拍“玉梅阿姨”时,有过犹豫,他担心无法和玉梅阿姨建立起彼此信任的坦诚关系,也纠结于拍摄伦理,惶恐摄制组会破坏阿姨和她的朋友们的生活节奏。但“玉梅阿姨”飞快地打消了他的种种疑惧,“从第一天起,她就根本不在乎拍摄镜头的存在”。虽然罗冬也为此费解过,他在拍摄的同时用了相当长的时间去观察,“玉梅阿姨”究竟是心态足够开放,还是她根本是强烈的表演型人格?最后他接受了,这两者是互为表里的,镜头存在或不在,她始终是自洽的。现场观众对于关押姬昌的地方为什么有老虎感到好奇,导演乌尔善给出了详尽解读。他表示这里的设计有三个用意。从环境设定角度来说,殷商有猛兽格斗的表演习俗,关押姬昌的地牢其实是专门用来囚禁猛兽的地方,在历史记载中商王殷寿可以“手格猛兽”,把姬昌关押的摆满兽笼的地牢里,也是想要震慑姬昌,让他屈服。从电影语言角度来说,虎的声音其实是在表达人物内心的情感,在殷寿到来的时候,虎发出的声音有威胁的感觉,在姬昌食子的时候,虎的吼叫声是一种悲悯,希望通过这样的处理让观众对人物心理和情感的感知更加强烈。此外,殷寿的台词说“虎毒尚不食子,你连禽兽都不如”,是给姬昌的侮辱和精神打击。一个设定包含着如此多的深刻意义,电影《封神第一部》中的丰富细节让观众纷纷惊叹主创们的巧思。
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